在平平淡淡的学习、工作、生活中,大家一定都接触过一些使用较为普遍的句子吧,从句法角度说,句子是使最大的语法单位。在平平淡淡的日常中,大家总免不了要接触或使用句子吧,不同的句子在语言环境中的意义和作用大有不同。句子的类型有很多,你都知道吗?下面就是小编整理的川端康成著名语录【汇总110条】,赶紧来看看吧!
川端康成著名语录 一
1、四川结束康罗 - 因为爱情，你甚至在指尖中有一个良好的颜色。
2、美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭。
3、这是一种错觉。因为从姑娘面影后面不停地掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。定睛细看，却又扑朔迷离。车厢里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的镜子那样清晰了。反光没有了。这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。这当儿，姑娘的脸上闪现着灯光。镜中映像的清晰度并没有减弱窗外的灯火。灯火也没有把映像抹去。灯火就这样从她的脸上闪过，但并没有把她的脸照亮。这是一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的。
4、秋天也是从脚心的颜色、指甲的色泽中出来的。入夏之前，让我赤着脚吧。秋天到来之前，把赤脚藏起来吧。夏天把指甲修剪干净吧。
5、雪夜的宁静沁人肺腑。
6、披上一层薄雪的杉林，分外鲜明地一株株耸立在雪地上，凌厉地伸向苍穹。
7、在 遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山 野那平凡的姿态越是显得更加平凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘 故。
8、健康并没有死亡，生命中死亡。
9、任何一种花，每每由于赏花的时间和地点各异，而使人的感触也各有不同。
10、川端康成(かわばた やすなり，1899-1972)，毕业于东京大学，日本新感觉派作家，著名小说家。1899年6月14日生于大阪。幼年父母双亡，其后姐姐和祖父母又陆续病故，他被称为“参加葬礼的名人”。一生多旅行，心情苦闷忧郁，逐渐形成了感伤与孤独的性格，这种内心的痛苦与悲哀成为后来川端康成的文学底色。在东京大学先是在英文系学习然后转入国文专业学习，在学习国文时他参与复刊《新思潮》(第6次)杂志。1924年毕业。同年和横光利一创办《文艺时代》杂志，后成为由此诞生的新感觉派的中心人物之一。新感觉派衰落后，参加新兴艺术派和新心理主义文学运动，一生创作小说100多篇，中短篇多于长篇。作品富抒情性，追求人生升华的美，并深受佛教思想和虚无主义影响。早期多以下层女性作为小说的主人公，写她们的纯洁和不幸。后期一些作品写了近亲之间、甚至老人的变态情爱心理，手法纯熟，浑然天成。
11、早上四点钟，我看到了化石的海洋。我总是觉得你应该在我身边。
12、不论受到多大的误解，死也不成为她辩解的理由。因为死是拒绝一切理解的。
13、一朵花比一百朵花更美丽。
14、町枝的脸映着篝火的亮光，显得更加艳美了。她那面颊的颜色，宛如一本正经紧闭着嘴的圣女。
15、一切艺术都无非是人们走向成熟的道路。
16、你甚至有一个很好的颜色。
17、镜里映现出披上红叶的重山叠峦。镜中的秋阳，明亮耀眼。
18、无言的死，就是无限的活。
19、 我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。我想明天清早带那个老婆婆到上野车站给她买车票去水户，也是极其应当的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的头脑变成一泓清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有留下，只感觉甜蜜的愉快。 --川端康成 《伊豆的舞女》
20、如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：要活下去！
21、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。
22、女人在未坠入情网前，是不知道男人下流的。
23、船舱里的煤油灯熄灭了。船上的生鱼味和潮水味变得更加浓重。在黑暗中，少年的体温温暖着我。我任凭泪泉汹涌。我的头脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢了出来，后来什么都没有留下，顿时觉得舒畅了。
24、这种事情的感受，它不再依赖，现在世界已经成为这个。更有才华的人，更脆弱的感受。
25、成名作小说《伊豆的舞女》(1926)描写一个高中生“我”和流浪艺人的感伤及不幸生活。代表作有《伊豆的舞女》、《雪国》、《千只鹤》、《古都》以及《睡美人》等。1968年获诺贝尔文学奖，亦是首位获得该奖项的日本作家。1972年4月16日在工作室自杀身亡。已有多部作品在中国翻译出版。
26、镜中的雪越发耀眼，活像燃烧的火焰。
27、你连指尖都泛出好看的颜色.
28、贫寒之中自有一种强劲的生命力。
29、但是，看上去她那种对城市事物的憧憬，现在已隐藏在淳朴的绝望之中，变成一种天真的梦想。他强烈地感到：她这种情感与其说带有城市败北者的那种傲慢的不 满，不如说是一种单纯的徒劳。她自己没有显露出寂寞的样子，然而在岛村的眼里，却成了难以想象的哀愁。如果一味沉溺在这种思绪里，连岛村自己恐怕也要陷入 缥缈的感伤之中，以为生存本身就是一种徒劳。但是，山中的冷空气，把眼前这个女子脸上的红晕侵染得更加艳丽了。
30、我在根底上是东方人。
川端康成著名语录二
1、这不是弄脏悲伤的泪珠，而是洗刷悲伤的眼泪。
2、一切艺术的终极，都是临终的眼。
3、自杀是不可思议的，比自杀更加可怕是失望和疲惫。
4、任何种类的花，每次和地点由于支出，人们的感觉是不同的。
5、花给空气着彩，就连身体也好像染上了颜色。
6、人们的感受并不像最脆弱的绉纱一样好。因为那些缎面可以储存50年，人们的附件远远优于这一点。
7、灵魂不灭的这种想法，可能是对生者生命的执着，和对死者的爱的依恋。
8、美丽是发现它是冠军。
9、这种事情的感受，它不再依赖，现在世界将成为这个。人才更加才华，越来越弱。四川结束康伊菲是一个美丽的声音
10、所有艺术都不只有去成熟的人。
11、山区的道路，雨，衣服，雨，雨，胸部和脚，应该冷，但在罢工后面，由于疾病，它是令人尴尬的。在这个年轻时的这个年轻时，我想记住但不可能。
12、所谓魔界，就是以坚强的意志去生活的世界吧。
13、不能说很明显，很明显，在黑暗的记忆中很清楚。
14、凉水或开水都很好喝，温吞吞的水或热水不好喝。
15、凌晨四点钟看到海棠花未眠。
16、即使你依靠一支笔，你也在糟糕的游泳池里，我弱敏感的灵魂不能与文学分开。
17、她的眼睛在重叠光的那一刻，就像日落时美丽而美丽的夜风一样。
18、不能说它是暗淡的，很明显，在黑暗的记忆中很清楚。
19、千重子发现老枫树干上的紫花地丁开了花。
20、嫩叶的影子投在小姐身后的纸糊拉门上，使人感到她那艳丽的长袖和服的肩部和袖兜隐约反射出柔光。那头秀发也非常亮丽。
21、人与人之间的仇恨，这对夫妇之间的最肤色的感觉真的是一种恐惧。如果它变得憎恶，那就是丑陋的仇恨。
22、月儿皎洁得如同一把放在晶莹冰块上的刀。
23、冯亚，是找到存在的美丽，感受到已经发现的美丽。
24、 生存本身就是一种徒劳。 --川端康成 《雪国》
25、人们在庭院的草坪上放焰火。少女们在沿海岸的松林里寻觅秋虫。焰火的响声夹杂着虫鸣，连焰火的音响也让人产生一种留恋夏天般的寂寞情绪。我觉得秋天就像虫鸣，是从地底迸发出来的。
26、这个世界太拥挤了。没有比夜晚更深的伤害，没有遗忘的遗忘比梦想，最爱的故事在黎明前死了，最喜欢的人总是给我。
27、我来自不同的世界，我会全年渴望你，记住你，谢谢。
28、我不喜欢看见人家认真，也不愿意自己认真。即使在舞台上跳舞，只要一看到观众认真观赏，我马上就感到太没意思了。要认真的话，我就想一个人认真。
29、死亡是拒绝一切。
30、无言的死，便是永久的生。
31、“我不喜欢看到人们认真，我不想认真。即使我在舞台上跳舞，只要我仔细观察观众，我将太不负责任。如果你想要认真，我想认真。“
32、以朋友相待，不向你求欢。
33、她那合上的浓密睫毛，看起来好像是半睁着的黑眸子。
34、也许越亲近、越深爱的人，就越难描绘出来。而越丑恶的东西，就越容易明确地留在记忆里。
35、 我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了! --川端康成
36、她，就是那舞女。洁白的裸体，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象仿佛有一股清泉荡漾着我的心。
37、 自杀并不可怕，比自杀更可怕的是失望和厌世 --川端康成 《美丽与悲哀》
38、生存本身是一个徒劳的。
39、一个人无论怎样厌世，自杀不是开悟的办法，不管德行多高，自杀的人要达到圣境，也是遥远的。
40、 凌晨四点，看到海棠花未眠。 --川端康成
川端康成著名语录三
1、女人在未坠入情网前，是不知道男人下流的……
2、也许更接近，越来越多，描绘更加困难。更丑陋的东西，更容易留在记忆中。
3、人们在过去不断消失。
4、我觉得人对死比生要更了解才能活下去。
5、 在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那平凡的姿态越是显得更加平凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。 --川端康成 《雪国》
6、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
7、即使靠一枝笔沦落于赤贫之中 我微弱而敏感的心灵也已无法和文学分开。
8、死亡等于拒绝一切解释。
9、她，就是那舞女。洁白的**，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象仿佛有一股清泉荡漾着我的心。
10、我们都是上帝的儿子，每一个出生就像被上帝抛出，但它是因为我们是上帝的儿子，所以我们之前会放弃它，拯救它。
11、死亡是拒绝一切理解的。
12、凌晨四点钟，我看见海棠花未眠。总觉得这时，你应该在我身边。
13、菊治正像一个被咒语镇住和坠入麻痹的深渊的人，到了极限，反而感到自己摆脱了那种咒语的束缚和麻痹。犹如已经中毒的人，最后服极量的毒药，反而成了解毒剂而出现奇迹。
14、即使和幽灵同处地狱也能心安理得；随便什么时候都能拔腿而去。这就是我，一个天涯孤客心底所拥有的自由。
15、也许，人民越近，更难以描绘它。更丑陋的东西，更容易留在记忆中。
16、什么时候，你能与一个老人待一个下午，饶有兴趣地听完他精彩或不精彩的人生故事，那说明你已经成熟。
17、这是一幅严寒的夜景，仿佛可以听到整个冰封雪冻的地壳深处响起冰裂声。没有月亮。抬头仰望，满天星斗，多得令人难以置信。星辰闪闪竞耀，好像以虚幻的速度 慢慢坠落下来似的。繁星移近眼前，把夜空越推越远，夜色也越来越深沉了。县界的山峦已经层次不清，显得更加黑苍苍的，沉重地垂在星空的边际。这是一片清 寒、静谧的和谐气氛。 女子发现岛村走近，就把胸脯伏在窗栏上。这种姿态，不是怯懦，相反地，在这种夜色映衬下， 显得无比 坚强 。
18、对面的层峦和山麓的屋顶在迷濛的雨中浮现出来。
19、“女性真的令人难以置信。”大石似乎说，“有两三个人，它写给小说。这是小说的模型。实际上他们是作者永远不会知道的，从未见过任何有效的女性......这是真的是一种妄想！“
20、与其说昏暗而看不见，毋宁说在黑暗中的记忆里见得更清楚。
21、秋天也是从脚心的颜色、指甲的色泽中出来的。入夏之前，让我赤着脚吧。秋天到来之前，把赤脚藏起来吧。夏天把指甲修剪干净吧。 初秋让指甲留点肮脏是否更暖和些呢。秋天曲肱为枕，胳膊肘都晒黑了。 假使入秋食欲不旺盛，就有点空得慌了。耳垢太厚的人是不懂得秋天的。
22、 这样的日子里连音色都不一样啊!驹子仰头望了望雪后的晴空，只说了这么一句。的确，那是由于天气不同。要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响澈远方积雪的群山。 虽然她自己并不自觉，但她总是以大自然的峡谷作为自己的听众，孤独地练习弹奏。久而久之，她的弹拨自然就有力量。这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。 --川端康成 《雪国》
23、这 是一种错觉。因为从姑娘面影后面不停地掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。定睛细看，却又扑朔迷离。车厢里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的镜子那样 清晰了。反光没有了。这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。这当儿，姑娘的脸上闪现着灯光。镜中映像的清晰 度并没有减弱窗外的灯火。灯火也没有把映像抹去。灯火就这样从她的脸上闪过，但并没有把她的脸照亮。这是一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的 周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的。
24、白花花的一片银色，好像倾泻在山上的秋阳一般。
25、也许更接近，越是和爱，描绘越难。更丑陋的东西，更容易留在记忆中。
26、这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
27、那一往情深的爱的追求，有朝一日，难道竟会变成对所爱的人的鞭笞吗？
28、我在一个漂亮的空缺中，无论人们如何亲密地对待我，我都很自然。我想把老太太带到上行站明天买到水的票，去水中，它是极大的。我觉得一切都集成了。我的思绪变成了清澈的水，滴水回复了。我将来没有留下任何东西。我只觉得甜蜜。
29、也许抛弃神秘处，因为它的诞生就像上帝会抛弃你一样。
30、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。
31、滑动可能不会消失，但悲伤是过去。
32、待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。
33、 花开即死亡。 --川端康成
34、驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
35、他眨了眨眼，眸子里映满了银河。
36、黄昏的景物在镜后移动着。也就是说，镜面映现出的虚像与镜后的实物在晃动，好像电影里的叠影一样。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明的幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界。特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。
37、生存本身就是一种徒劳。
38、我们都是上帝的儿子，每次分娩是像神被抛出......因为我们是神的儿子，所以才放弃了它，将它保存。
39、岛村把这间奇特的房子扫视了一圈。只有南面开了一个低矮的窗，但细格的纸门却是新糊的，光线很充足。墙壁也精心地贴上了毛边纸，使人觉得恍如钻进了一个旧纸箱。不过头上的屋顶全露出来，连接着窗子，房子显得很矮，黑压压的，笼罩着一种冷冷清清的气氛。一想起墙壁那边不知是个什么样子，也就感到这房子仿佛悬在半空中，心里总是不安稳。墙壁和铺席虽旧，却非常干净。
40、美只存在“少女、孩子和濒于死亡边缘的男人。